Comme vous, j’ai appris que le chef de l’horreur Mike Flanagan travaillait sur une série télévisée basée sur le film de Stephen King. Carrie avec confusion et un roulement des yeux. J’adore le travail de Flanagan – série Netflix Messe de minuit, La chute de la maison Usher et La hantise de Hill House sont tous tout à fait extraordinaires – et sa passion et sa compréhension des raisons pour lesquelles les livres de Stephen King sont si spéciaux transparaissent dans Le jeu de Gérald, La vie de Chucket même le particulièrement obsédé par Kubrick Docteur Sommeil. J’ai aussi hâte de voir ce qu’il fera avec La Tour Sombresurtout après la tentative absymale de Nikolakj Arcel en 2017 avec Idris Elba et Matthew McConaughey. Mais si Flanagan veut adapter davantage l’œuvre de King pour la télévision, pourquoi pas des livres qui n’ont jamais été essayés comme Insomnie ou Rose de Garanceou celles qui ont été faites atrocement comme Choses nécessaires et Attrape-rêves?
Mais pourquoi Carrie? Le roman de 1974 est un début époustouflant de King, et seulement deux ans plus tard, il a reçu son interprétation définitive à l’écran via l’extraordinaire film du même nom de Brian De Palma. Chaque adaptation ultérieure du livre a été une honte, une pâle imitation du chef-d’œuvre de De Palma. 1999 est exécrable La rage : Carrie 2 est allé jusqu’à inclure de courts extraits du film de 1976, taquinant cruellement le public avec des rappels du film que nous avions n’étaient pas regarder. En 2002, NBC avait Bryan Fuller, habituellement excellent (Chutes des merveilles, Hannibal) écrire un téléfilm qui a été insolemment transformé en pilote détourné, et qui a bombardé. Puis en 2013, il a été à nouveau adapté, cette fois par Kimberly Peirce (Le garçon ne pleure pas), et une fois de plus, les résultats ont suscité des cris de type « Pourquoi se sont-ils donné la peine ? » Ne pouvons-nous pas simplement accepter que cela a été fait et en rester là ?
Bien sûr, j’ai quand même regardé la version de Flanagan. Je regarderai n’importe quelle adaptation de King, aussi épouvantable soit-elle, souvent parce que j’ai l’impression pas les regarder, ce serait les laisser s’en tirer. (Bonjour, Sous le Dôme.) Et étant donné que Flanagan est un scénariste si brillant et un réalisateur décent, je ne m’attendais pas à ce que ce soit le cas. mauvais. Mais mon Dieu, je ne m’attendais pas non plus à être aussi ravie. Non seulement celui de Flanagan Carrie pas mal, c’était activement brillant. Pas parfait, et j’ai de gros problèmes avec le dernier épisode, mais c’était bien plus que ce à quoi je m’attendais. Et plus que toute autre chose, cela répondait à la question « Pourquoi s’embêter ? » La réponse était qu’il avait autre chose à dire.
Il sait que tu sais
À partir de maintenant, il y aura des spoilers pour la série Amazon Prime, et j’encourage vraiment les gens à regarder ses huit épisodes sans savoir en quoi la série est différente du roman et des adaptations précédentes. En même temps, il s’agit d’une émission télévisée qui sait que vous savez déjà comment se termine le livre, et j’ai fait de mon mieux pour ne révéler aucun des changements clés.
L’épisode d’ouverture de 2026 Carrie commence par faire savoir à son public qu’il sait que vous le savez. La toute première chose que nous voyons est un reportage sur les conséquences du bal, où l’école a brûlé et de grandes parties de la ville sont en feu. Beaucoup sont morts. L’instant suivant, nous voyons Sue Snell interviewée après les événements climatiques. Plus tard, nous apercevons Carrie striée de sang de porc. Ce n’est pas ici pour vous prendre avec condescendance, pour vous faire jouer le jeu en prétendant que vous n’avez jamais vu John Travolta truquer le seau. Bon sang, tout comme pour le film de De Palma, le matériel promotionnel de la série montrait le visage de Carrie couvert de sang. Nous savons tous déjà que c’est l’histoire de la jeune fille pubère avec la mère cruelle et fanatique religieuse, qui est victime d’intimidation après le début de ses règles, et que cela se termine avec Carrie assassinant presque tout le monde dans son école en utilisant ses pouvoirs télékinésiques en développement.
C’est à la fin de ce premier épisode que Flanagan vous fait savoir qu’il a autre chose en tête.
Chaque épisode suivant commence par une narration de Kate Siegel, livrant des essais sardoniques sur la misogynie qui a conduit les femmes dotées de pouvoirs télékinésiques à être qualifiées de fraudeurs ou de sorcières au cours des cent dernières années. On nous dit immédiatement qu’il y a quelque chose de plus vaste en jeu ici, une sorte de groupe organisé de femmes dotées de pouvoirs et qui connaissent Carrie d’une manière ou d’une autre. C’est complètement différent de tout ce qui se trouve dans le livre original et nous donne une raison d’être profondément intrigué par la façon dont tout cela va se dérouler.
Mère sait mieux
Summer H. Howell est une merveilleuse Carrie. Elle est plus jeune que Sissy Spacek ne l’avait jamais semblé en 1976 (bien que l’acteur ait 21 ans) et est incroyablement innocente. Cette innocence est également adaptée par Flanagan, mettant à jour l’histoire d’aujourd’hui d’une manière beaucoup moins grossière que les tentatives précédentes. L’introduction d’une figure paternelle, qui meurt dans la première scène proprement dite du premier épisode, nous apprend qu’il a gardé sa femme et sa fille complètement hors du réseau, un secret, non enregistré nulle part, afin de les protéger du réseau de conspirations anti-gouvernementales auquel il croyait. Son christianisme et celui de Margaret White sont aussi beaucoup plus contemporains, moins dogmatiques catholiques et bien plus le solipsisme individualiste codé MAGA qui domine aujourd’hui. En tant que tel, il semble plus insidieux, plus menaçant, tout en étant beaucoup moins manifeste et autoritaire. Et cela nous amène à Margaret White de Samantha Sloyan.
Le casting régulier du répertoire de Flanagan est ici en force, avec tant de visages familiers des spectacles précédents (Michael Trucco, Tahmoh Penikett, Rahul Kohli, Kate Siegel, Ruth Codd, Katee Sackhoff, Mark Hamill…), et Sloyan était le casting le plus parfait dans le rôle de maman White. Je m’attendais pleinement à une nouvelle série de sa performance dans le rôle de Bev Keane dans Messe de minuitavec son étonnante capacité à exprimer une piété froide et cruelle. Et pourtant, ce n’est pas du tout ce que nous obtenons. Margaret White de Sloyan est une toute autre créature, une figure phénoménalement complexe et complexe, remplie de contradictions et de conflits. Elle est absolument cruelle, mais elle est cruelle d’une manière qui rend difficile à cerner, difficile à pointer du doigt et à dire : « CELA ! C’est une sorte de fanatique religieuse, mais comme cela apparaît rapidement, elle est prête à compromettre ses valeurs antérieures si cela lui permet de poursuivre ses objectifs. Elle croit aux bêtises conspiratrices que son mari lui a enseignées, mais n’a clairement jamais suivi ses règles strictes pour rester ignorante du monde dans son ensemble. Elle est vengeresse, rusée, vulnérable et motivée. Et le plus fascinant, c’est qu’elle ne déteste pas Carrie. Elle aime son.
Je pense que, plus que toute autre chose, plus que les toutes nouvelles intrigues sur les influences extérieures et les femmes dotées de pouvoirs surnaturels, c’est cela qui a fait que Flanagan Carrie si convaincant et brillant pour moi. Elle aime Carrie. King’s White pensait qu’elle aimait Carrie, mais elle ne faisait que la détester. Elle détestait sa fille parce qu’elle devenait une femme, qu’elle désirait être indépendante, qu’elle voulait grandir. Flanagan’s White ne fait rien de tout cela. Elle ne prononce jamais les mots « oreillers sales », ni ne crie à sa fille que sa puberté est le résultat du péché. Sa cruauté est bien plus subtile, plus minante, déguisant le contrôle en soutien. Margaret White est le personnage phare de toute cette série, et ce n’est pas quelque chose à quoi je m’attendais.
Je pourrais écrire davantage de paragraphes sur la réinterprétation tout aussi inspirée de l’ennemi juré de Carrie, Chris Hargensen, qui est un personnage bien plus intéressant que simplement « la garce de l’école ». Bien que son histoire ne soit pas aussi subtile, elle lui donne toujours une source de méchanceté et de méchanceté, et il y a des moments où vous essayez de sympathiser avec elle, même si elle assure que cela ne pourra jamais se connecter. Ou comment Sue Snell n’est pas gentille parce que quelqu’un lui a jeté un sort de gentillesse, mais plutôt parce qu’elle a un foyer sûr et aimant, une mère qui l’aime inconditionnellement, et qu’elle soit tirée entre Chris et Carrie a un sens beaucoup plus tangible. Et puis il y a Amber Midthunder (Proie) dans le rôle de l’enseignante Rita Desjardin, qui obtient son propre arc grâce à une relation avec le collègue enseignant de Rahul Kohli, Seth Peist. Tim Bagley (Quelqu’un quelque part) est merveilleux en tant que conseiller scolaire, et Matthew Lillard présente un principe scolaire amusant et brisé. C’est un casting superbe et les huit épisodes garantissent à chacun de se développer de manière intéressante.
Influences extérieures
Et puis il y a Emaline. Thalia Dudek (L’homme qui court) est génial, mais leur personnage est un ajout déroutant qui, je pense, enlève de l’histoire. Emaline apparaît correctement pour la première fois lorsque Carrie est dans les toilettes de l’école, criant de rage. Ils sont en quelque sorte clichés, rebelles avec leurs cheveux punky et leur mascara fumé, et c’est tellement évident dès le premier instant qu’ils ne sont pas vraiment là. Personne d’autre n’interagit avec eux, ils disent des choses qui devraient susciter des réactions, et lors d’une scène de fête dans le troisième épisode, on nous montre un plan qui dissipe tout doute. Mais, apparemment, nous sommes toujours censés être surpris par la grande révélation plus tard, montrant toute une compilation de ce qui est clairement censé être « aha ! des moments montrant que les gens voient Carrie se parler toute seule et ont une toute autre raison de l’intimider. De plus, la « torsion » de cette « torsion » est également télégraphiée, évidente si vous avez prêté attention au fil des femmes aux pouvoirs surnaturels, et cela devient finalement ce moment sapant qui draine la terreur et le sens des événements du bal.
Je comprends qui est le personnage, au moins autant que l’intrigue le souhaite avant la deuxième saison, désormais commandée. Mais je ne sais tout simplement pas pourquoi ils sont là. Le pouvoir de Carriedu livre original à la majorité de cette nouvelle série, c’est que c’est une fille sur qui la vie chie, et qui finit par prendre le contrôle. Je peux voir de solides arguments en faveur du fait qu’il s’agit, en fin de compte, d’une représentation quelque peu misogyne de la prise de contrôle, dans laquelle une femme doit devenir un monstre pour avoir le pouvoir. Je peux voir pourquoi Flanagan voudrait au moins remettre cela en question, jouer avec le concept. Mais en même temps, Carrie est une tragédie, et c’est parce que nous l’aimons tellement, parce que nous avons tellement hâte qu’elle ait juste une petite pause, que sa rupture éventuelle est si brutale et bouleversante.
Flanagan fait un travail exceptionnel en générant cet amour à de nombreux moments, comme dans la scène formidable où Carrie visite la bibliothèque de l’école pour la toute première fois. Jusqu’à présent, les seuls livres qu’elle a lus sont ceux qui lui ont été glissés par son voisin, et tout à coup, elle se retrouve dans une pièce remplie de livres et est complètement impressionnée. À ce moment, Carrie voit de l’espoir, voit un monde dans lequel elle pourrait être heureuse, et la force du roman, du premier film et de la majeure partie de cette série réside dans le fait de savoir que tout lui sera à nouveau enlevé. Plus elle retrouve l’espoir, plus cela nous fait mal. Et dans la décision bizarre de la série avec Emaline (que je n’entre délibérément pas dans les détails), cela est dépouillé et miné, trahissant le reste d’une si merveilleuse pièce de télévision.
Mais, surtout, est un merveilleux morceau de télévision, et ce choix étrange ne défait pas tout. Carrie est merveilleux, et les nouvelles idées sont, pour la plupart, intrigantes et intéressantes. Les raisons de le refaire sont là, et il est possible qu’il se connecte à un King-verse plus large. Je peux voir comment des éléments de Allume-feu et L’Institut s’intégrerait parfaitement à une deuxième saison, ainsi que Le brillant (qui est ouvertement référencé à un moment donné) et La zone morte. Il y a aussi ceux qui voient beaucoup de liens vers La Tour Sombre. Ce spectacle présente tant de performances incroyables et tant de moments beaux et calmes, tout en réimaginant la relation entre Carrie et sa mère d’une manière majestueuse. Ouais, j’ai un peu détesté la façon dont ça s’est terminé, mais je reste fasciné de voir comment ça continue. Il s’avère que là était une bonne raison pour faire Carrie encore.
